преливане / вливане епизод 1_
условно приемам / преливане_ течността от един съд се прибавя в съд с друга течност ‘
условно приемам / вливане_ две различни течности ‘ пътуващи една към друга / за да се слеят т в едно цяло_

снимка: Петер Линдберг
преливания / вливания наричам личните си наблюдения, очертани като портрети на душите, а свързването им е по силата на привличане, родено в моето съзнание. записвам това, което предизвикват артистите чрез своите жестове и образи. човек натрупва много представи в процес на наблюдение. в преливане / вливане давам воля на вътрешните си диалози с герои, които харесвам, като ги срещам, без те да знаят. споделям събраното до момента в ето тези конфигурации:
Рей Кавакубо_ Дейвид Линч /
Токо Шинода _Чет Бейкър /
Петер Линдберг _Пати Смит _Боб Дилън /
Ингмар Бергман _Алис Колтрейн_Джон Колтрейн /
преливане / вливане_
____

чисти идеи, храна – колкото толкова, болката боли като предчувствие без влага, думите чертаят крачки срещу цензурата, незаспивания, диалогично сънуван свят, кафе и цигари, с които съзнаваното е любовта без грешка в живота на_ ‘ просто деца ‘ .

Боб Дилън 
снимка: Петер Линдберг 
Петер Линдберг, снимка_лична страница 
снимка: Петер Линдберг 
Пати Смит 
снимки: Петер Линдберг
духът отговаря на скиците за дрехи и тяло, и когато е
обсерватория дрехата / обективът й е барометър_

Пати Смит_снимка: лична колекция
Пати Смит и Робърт Мейпълторп
‘ нямахме много пари и бяхме щастливи_
имахме творчеството си_
имахме се един друг ‘

снимки: Петер Линдберг 
Петер Линдберг 
Боб Дилън, Пати Смит 
Боб Дилън, Дейвид Боуи 
снимка: Петер Линдберг 
Боб Дилън 
снимка: Петер Линдберг 
Пати Смит 
Петер Линдберг, портрет 
снимка: Петер Линдберг 
Пати Смит 
Боб Дилън
Д е й в и д Л и н ч : “ започнах да опознавам нещата не чрез разума и интелекта, а чрез интуицията. всичко е отворено към интерпретация. прекрасно е да виждаш нещо и да го доизмисляш с ума си. както е с филмите, така е и с любовта. нещата са вълнуващи, когато има абстракции. “

Рей Кавакубо_снимки, лична страница РК 
Дейвид Линч_снимки, лична страница ДЛ
Р е й К а в а к у б о / стилът на различната възможност – експеримент и деконструктивизъм : “ създавм нещо, което никога не е съществувало. рамките са нужни единствено, за да бъдат буквално разрушени. “

Рей Кавакубо / лични фотоси 
Рей Кавакубо / модели 
Дейвид Линч / лични фотоси 
Дейвид Линч / детайл 
Рей Кавакубо / модели 
Дейвид Линч / детайл 
Дейвид Линч / портрет 
Рей Кавакубо / портрет 
Рей Кавакубо / модели 
Дейвид Линч / портрет 
Рей Кавакубо / модели 
Дейвид Линч / автор
100 грама
T o k o S h i n o d a /
C h e t
B a k e r – колкото поеме /
сеизмографи на тънката връзка между понятията и тяхната свобода_да можеш да създаваш, защото тълкуваш волята като живеене_в най – чистата идея_любовта. тя е е глас, нощен и бавен глас. нещо, което прибавя докато взема. линия на разказвача зад завесата / толкова тихо го прави, че се взирам, за да видя листът дали е лист или просто прозират сенки на непознати релефи_
линия в звук / скърцащ параван_ покоят е параван, но онзи покой, който не спира да играе на полунощ в париж.

Chet Baker / лични фотоси 
Toko Shinoda / лични фотоси 
Toko Shinoda art 
Toko Shinoda art 
Toko Shinoda art 
Toko Shinoda / процес 
Chet Baker / портрет 
Toko Shinoda art 
Toko Shinoda art
И н г м а р Б е р г м а н_
А л и с К о л т р е й н_
Д ж о н К о л т р е й н_

Алис и Джон Колтрейн 
Ингмар Бергман 
Джон Колтрейн 
Джон Колтрейн 
Ингмар Бергман 
Лив Улман, Ингмар Бергман 
Ингмар Бергман 
Джон и Алис Колтрейн
другото решение зад завесите на кадъра е цяла поляна с диви ягоди_
романтичната меланхолия на сивото следобедно полувремие при Бергман по душата и тишината в минорния джаз на Джон и Алис Колтрейн ‘
как вкусът към нещата при Гаспар Ное ‘превръща ежедневието във важен сън и разговор след него / или в покана за форма ‘
която Шарлот Генсбур излъчва по природа_[формата на светлината] сигурно защото е отражение на съчетаващите се безсъници в сюжет ‘ Джейн Бъркин_Серж Генсбур

Серж Генсбур, Джейн Бъркин 
Шарлот Генсбур 
Гаспар Ное 
Charlotte Gainsbourg, Gaspar Noe, Beatrice Dalle / Кан, май 2019
2016_2020





















































































































































Трябва да влезете, за да коментирате.